虽然只要实力足够，奖项也不是不能公关，但通常来说，在无人刻意领导的情况下，舆论还是比较公正的，譬如1998年，格温妮丝帕特洛这个圈内名流二代凭借《莎翁情史》中并不出彩的表演奥斯卡封后，击败了演技明显远胜于她的凯特布兰切特和梅丽尔斯特里普，影后是拿了，但拿得充满争议，被影评人和网民狂嘲，口碑因此大坏，再加上她充满了争议的私人生活，格温妮丝绝对是这几年互联网兴起以后被人嘲讽最多的当红女星。
这也使得她虽然有了奥斯卡奖项，但在商业片领域始终没有打开局面。
而现在，珍妮弗杰弗森出道不到两年就拿下了托尼奖和一个大制作的女主演，要说她背后没有背景、推手，媒体们是不相信的，但如果说这个托尼奖是硬生生从玛丽莎文诺克嘴巴里扯出来的，纽约剧评界对于这个消息不该如此风平浪静，甚至大部分专栏都是表态满意。
对于好莱坞的权威记者和影评家来说，《芝加哥》电影版的短暂亮相和《加勒比海盗1》里完全说不出有什么表演空间的伊丽莎白，很难让他们相信珍妮弗是个非常富有天赋的天才型少女演员，而之前看过《芝加哥》音乐剧的影评家，由于不牵涉到音乐剧评论领域，而且毕竟总体人数偏少，他们或者能肯定珍妮弗的《芝加哥》音乐剧的确不比电影差，但似乎也没有肯定珍妮弗电影演技的资格。
所以现在形成了一个比较尴尬的局面，那就是一直比较小众高冷的托尼奖率先承认了珍妮弗杰弗森演技派的地位，但好莱坞这里的许多报道模式却还是把她当作青春偶像在处理。
对于青春偶像和演技派，媒体的待遇还是有差别的，这就和梅丽尔斯特里普绝不会被报刊杂志嘲讽，但帕丽斯希尔顿等真人秀明星却天天被讽刺着玩一样，虽然好莱坞是allaboutbess，但对日后有前途封后的天才演技派也是抱着夸奖、呵护的态度，即使是消费她的人气进行狗仔报道，也不会有太多的恶意，而青春偶像就不一样了，作为快消品，媒体想的都是在几年内把剩余价值榨干，然后心满意足地让她随着时间的过去，渐渐被人遗忘，如果这个实力不足的演员居然还凭借自身关系公关出一尊大奖，那么媒体对她发动狂嘲的可能并不小，在好莱坞，可没有谁能下达&lso;封口令&rso;，每个记者和编辑都享有评论自由，报刊杂志也不会光看面子就压下某篇报道。
&ldo;如果这时候珍妮弗去演一部文艺片就好了。
&rdo;很多媒体人都是不自觉地有了这个念头，&ldo;让市场和奖项来检验她的演技，她在好莱坞的道路也能显示出雏形，到底是只追求票房的商业片花瓶，还是有野心的实力派演员之路……即使不是文艺片，她也应该快点揭露自己的新片计划，这样她的自我定位也就会更明显一些。
&rdo;正当媒体们在为给珍妮弗&lso;定调子&rso;头疼的时候，珍妮也正在为自己的下一部影片伤神，在纽约四季酒店的行政套房里，她一边敷着面膜，一边来回翻看着一叠用回形针别起来的剧本，时不时又拿起另一叠剧本，找到一个特定的段落，咬着荧光笔笔套，在一段话上画下荧光标注。
&ldo;如果以前看过这两部片子就好了，起码能模拟一下，看看我是不是适合这种风格。
&rdo;一边嚼着笔套，珍妮一边轻声抱怨，&ldo;剧本的模拟效果实在是太粗劣了。
&rdo;虽然在拿奖的那么一瞬间，珍妮心血来潮地产生了一个非常高大上的梦想，但她很清楚现在自己到底几斤几两，用陈贞的比喻就是，那个理想属于共产主义社会，现在的她还在社会主义初级阶段，自我陶醉一会儿也就差不多行了，大部分时间你还是得务实地活着。
当然，人有点理想也不是坏事，起码现在她对自己的事业又有了更多的激情，但真要因为这个理想不用金手指那就实在是太矫情了。
就连理想中的那个场面，珍妮幻想的对白里也没有完全排除金手指的作用，仅仅是不用共情来揣摩角色而已，她还是需要用到金手指的时间减速功能，以及剧本排练功能的。
只不过，在现在这个时间段，她拿到的这两个剧本完成度都不高，属于未定稿状态，所以在演艺空间里只能模拟出一些很模糊的人形来对戏，回放效果自然也就无从谈起，即使是模拟也没有太大的用处。
这样的话，只能从剧本和两个男主演，以及导演的风格来决定了。
珍妮合上两份剧本，把它们摆在自己跟前，又加上了两张男主演的照片，她盯着本斯蒂勒和亚当桑德勒这两张有些相似的面孔，陷入了沉思。
不论本还是亚当，都是憨厚亲民型的影星，也都是片商喜欢的小成本高回报型明星，本一直在专注做的是斯特勒特色喜剧，这几年凭借《拜见岳父大人》赚得盆满钵满，过几年还有《博物馆奇妙夜》这个王牌系列，在喜剧片领域，他是2000年以后没人绕得过去的大人物。
而亚当虽然也是才子，但胜在资历老，要说拼票房，这几年是拼不过本的，这一点不可否认，本的项目的确更利好。
但如果仅仅是这样，切萨雷也不会把两个剧本都交给珍妮了，《遇见波莉》和《初恋50次》比，《初恋50次》的剧本似乎是更打动她一些，她对于这个剧本还是比较看好的，今晚和亚当的会面也让珍妮相信亚当能驾驭好这个角色，而且亚当和本比有个很大的优点，那就是亚当咖位小，对于剧本没有太多的修改权，也不会对拍摄指手画脚，这部戏在重心上肯定是相对平均的。
而本就不一样了，作为自己能扛一亿、两亿票房的喜剧片大明星，本有足够的影响力对片方施压，优先保证自己在电影里的出彩，珍妮在空间里重看了一些他的影片，也证实了自己的隐约印象：凡是本参演、制作的片子，戏份肯定是以他为中心的，你在看《博物馆奇妙夜》的时候不会注意到谁是女主角，《热带惊雷》里有很大一部分珍妮觉得很无聊的戏份也都是在围绕他进行，她觉得有趣的那些角色反而没什么发挥空间。
当然，也许这只是她自己的看法，不过本&lso;戏霸&rso;的现象是有点严重的。
从出彩度来说她似乎又该选择《初恋50次》，可这又有另一个问题了，《初恋50次》剧本是好，可怎么看女主角都是个花瓶角色，一个每天都会失忆的人，从影片开始到结束，心理状态变化不可能太大，珍妮预估大部分影片时间里她都只是很漂亮地呆在那里，然后对于亚当的追求做出一些不同的反应，这个角色先天就没有心路可言，当然，也许她能骗一堆眼泪和影迷&lso;她真漂亮&rso;的惊呼，但乔什在《加勒比海盗1》里也很漂亮啊，看看影评家是怎么忽略他的，珍妮并不愿意为一部不太可能有续集的爱情电影当花瓶。
从这个角度看，《遇见波莉》的波莉在这方面又有些优势，波莉是个非常搞怪的女孩，比较能出好戏，她也有一些发挥的空间。
如果本和亚当换一下，珍妮也许会接《遇见波莉》，但这两个演员对剧本的兴趣都是投资商的唯一投资点，换句话说，剧本和男演员是绑定的，想换人演都不行。
如果采取打分制的话，这两个剧本的得分应该不相上下，甚至连竞争难度都差不多‐‐虽然亚当和本都力邀珍妮加盟，但这只是一个初步的意向，一个很简单的道理，珍妮现在就在同时看几个剧本，这几个剧本也不可能&lso;保持专一&rso;，很可能同时也都在一些女星手里等着被看，在这个阶段，大家都是多对多，珍妮看中了这个剧本以后就会进入到试镜库，她还是需要经过试镜才能得到这个角色，和从前的区别大概只是她会被安排单独试镜，而不是和地位相当的女星聚在一起，如新人一般的等待叫号。
就切萨雷透露的信息，《遇见波莉》和《初恋50次》现在邀请了几个b-list以及c-list前列的女星在看剧本，又一个珍妮弗‐‐珍妮弗安妮斯顿对《遇见波莉》有一定兴趣，德鲁巴里摩尔则喜欢《初恋50次》，不过德鲁是个精明的女制作人，她加盟的附加条件是带资入局，多要分红，片酬也不低，所以片商对此还是比较犹豫，亚当也和她透露，&ldo;哥伦比亚本来都准备答应下来，但在《加勒比海盗》上映以后，态度就有了改变，他们对你非常看好，如果价格合适，会马上为剧组开绿灯。
&rdo;如果公司为剧组开绿灯的话，可能在两到三周内剧组就能筹建完成开始拍摄，这样正好能衔接上珍妮今年的闲空，毕竟今年冬天她还是得回百老汇来把合同履行完毕。
把亚当和本的照片拿在手里端详了许久，珍妮还是把本的照片放了下来。
本在和她吃饭的时候，言行举止很有气魄，虽然他外表亲切，但看得出来，本是个自信十足的人，当然，他也有这份底气，不过珍妮怀疑他能不能演好那个谨小慎微的保险员角色，如果他演得一般又一定要做leadg，这部片即使在票房上不亏本，影评口碑估计也不会太好。
与其如此，不如试试看能否协商改动一下《初恋50次》的剧本，为女主角增加一些角色深度。
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